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鄭州浮雕廠:關于鍛銅浮雕的工藝
作者:管理員    發(fā)布于:2020-02-24 21:30:47    文字:【】【】【
摘要:鄭州浮雕廠:關于鍛銅浮雕的工藝 ,鍛銅浮雕(又叫鏨銅或敲銅),是利用銅材料的延展性興起來得鏨刻工藝,是我國傳統(tǒng)手工藝百花中的一枝奇葩。

  鍛銅浮雕(又叫鏨銅或敲銅),是利用銅材料的延展性興起來得鏨刻工藝,是我國傳統(tǒng)手工藝百花中的一枝奇葩。

  工藝介紹

  銅浮雕已有幾千年的歷史。 鍛銅工藝品的造型,主要為平面的片活,片活是平裝在某些器物上或懸掛起來供人欣賞。鏨刻工藝的操作,是在設計好器行或圖案后,按照一定的工藝流程,以特制的工具和特定的技法,在金屬板上加工出千變?nèi)f化的浮雕狀圖案。完成一件精美的鏨刻工藝品需要十多道工藝流程,加上技術工人的格調(diào)創(chuàng)造,匠心獨運地打造出個性化,現(xiàn)代化的雕塑作品。

  鍛銅是一種區(qū)別于鑄銅的工藝,是在銅板上進行創(chuàng)作,利用銅板加熱后質(zhì)地變軟,錘打后又恢復堅硬的特性,重復這一過程,最終制作出藝術作品或其它生活、工業(yè)用品。隨著人民生活水平和審美情趣的提升,鍛銅這一傳統(tǒng)工藝尤其在工藝美術領域受到越來越多設計師和大眾的喜愛。


鄭州浮雕廠

  制作方法

  錘子和鏨子是鍛銅的三個重要元素。 小型鍛銅工藝作品或大型浮雕局部加工可以采取氧氣加乙炔產(chǎn)生的高溫加熱,大型作品就需要生爐火鼓風加熱。加熱這一環(huán)節(jié)相對容易。加熱后的銅板要用皮錘敲打平整。

  適當比例的松香和土等原料放在容器內(nèi)熔化后,將其倒入四周有3-5厘米高起邊沿的工作臺上,用于固定加熱后的銅板,此法比最初的沙袋法牢固且錘鏨手感好。

  錘子和鏨子的運用則是整個鍛銅工藝的關鍵,這即是“鍛銅“又被稱為“鏨銅”的原因。每個鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子,在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫“走線”,快速準確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的,尤其是一些關鍵部分,比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作,一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契,比如有時需要將銅板懸掛起來,鍛銅師傅們在銅板的兩側同時作業(yè),使每一個高低錯落的線條達到完美。

  之后的作品再經(jīng)過焊接組裝、打磨刨光或做舊上色處理,一件作品就完成了。

  在中國的金屬工藝史上,金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為最,前者利用了金屬的可溶性,后者利用了金屬的延展性,唐代金鍛食器用雙層金屬片制成,浮雕處理成內(nèi)片淺紋、外片深紋的形式,既保溫、隔熱,外片的浮雕圖案又能體現(xiàn)出當時的裝飾手法。漢代北方游牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形、表露出人們征服自然的愿望。

  中國金屬浮雕表現(xiàn)手法中凹進形式的運用是與最早使用“刻”的技術有關。應該說中國金屬浮雕表現(xiàn)手法中凹進形式的運用時與最早使用“刻”的技術有關。應該說石器時代尖狀工具的使用和發(fā)展,對工具的使用和發(fā)展,對金屬雕刻工藝技術起到關鍵作用。為什么金屬浮雕最早出現(xiàn)在銅器上,而不選用其它金屬材料?在七種史前金屬中,只有金、銀、銅是以天然金屬的形態(tài)出現(xiàn)的,銅在自然界中分布最廣,又易于熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型?!吨袊茖W技術史編》一書認為:春秋戰(zhàn)國之際,發(fā)明了印模制范工藝,即用泥片在范本上復制出各種浮雕紋飾,然后將多個紋飾拼按在泥型器物表面。工藝的進步改變了金屬浮雕的面貌,規(guī)格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕紋飾的規(guī)矩、細密、清晰以及精密的范鑄技術使金屬浮雕造型達到前所未有的高度,然而缺點也顯露出來,浮雕風格趨于程序化、雷同化失去了早期渾厚的重量感和堅實的體積感。

傳統(tǒng)手工金屬鍛造工藝與現(xiàn)代設計:

  鍛銅手工的特點

  手工制作的不確定因素,(依據(jù)傳承與手法仍然是不確定人工因素占主體,)如白族工匠制作一個銅盆器皿,有經(jīng)驗的技師往往是全身協(xié)調(diào)工作,鏨刻工藝水平往往決定著作品藝術表現(xiàn)力的好與壞,敲模首先要有好體力,特別是臂力和腕力,金工工藝技法:包括鑄,敲,捶等。鏨刻工藝———金工藝術中最常見的藝術表現(xiàn)形式,鏨刻技法與藏族近似,大致有陽鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現(xiàn)方法。陽鏨與陰鏨是凹凸高浮雕的主要表現(xiàn)方法。

  1. 鍛銅浮雕創(chuàng)作過程的思考

  ○1創(chuàng)作的思考與審美

  藝術是人類心靈產(chǎn)物,社會的時代性和名族性共同影響并決定著心靈 的外在狀態(tài),藝術家有著自己的思維和要求,這也決定了藝術創(chuàng)作只有根植于時代變化、根植于本民族文化才會有發(fā)展的可能和存在的空間。因此在創(chuàng)作的過程中,藝術家應始終把中國民間藝術的圖式和語言作為創(chuàng)作的源泉,在保持民族傳統(tǒng)的同時也注入了時代的審美特征,力求使作品能透射出當代中國文化的意境。

  浮雕是一門獨立的造型藝術,它包括了繪畫的形態(tài)特征,也具備雕塑藝術所特有的立體語言特征。

  蘇珊 朗格指出:“藝術品作為一個整體來說,就是情感的意象。”對于創(chuàng)作者而言,創(chuàng)作過程中的想象源于現(xiàn)實的形象與心理圖式,這就使藝術融入了豐富的情感和深刻的哲理。

  ○2創(chuàng)作材料和工藝

  嘗試了浮雕常用的各種材質(zhì)的試驗,包括漆板雕、泥板雕、石板雕、木板雕、瓷板雕、銅板雕等等,最后把日光落在銅板上,從視覺的角度上看,銅板的質(zhì)地具有特殊的文化特質(zhì)和審美品質(zhì),十分匹配我創(chuàng)作主題的表達,用來實現(xiàn)我的創(chuàng)作,它是最理想的材料。

  字選用紫銅板的同時,也確定用鍛打這一工藝來完成我的浮雕創(chuàng)作。

  ○3鍛銅浮雕材料的發(fā)展與作用

  銅象征富貴、豪華、莊重、溫馨的文化特質(zhì),是一種質(zhì)地堅硬的金屬,耐腐蝕、不易受損,化學活性排列的序位很低,僅高于銀、鉑、金,因而性能非常穩(wěn)定。銅暴露在大氣中,還能自行產(chǎn)生氧化銅模的保護層。銅材料在理論上的壽命是三千年以上、

  中國的鏨刻、鍛打技藝在唐代受到波斯、印度和西城游牧民族的影響,

  充分發(fā)揮了金屬板材能在空間中產(chǎn)生體積變化的延展性。

  a)的金屬工藝的處理

  的銅板應選擇厚度在1.2mm以上的紅銅(既純銅,又稱紫銅)板料。在鍛打時要高溫退火,在冷卻之后開始鍛打,這樣,銅的柔韌性和延展性才達到最佳的狀態(tài),在每次鍛高浮雕的時候,都要進行煅燒退火的處理,如此反復多次,才能使浮雕鍛錘到理想高度,這樣的處理能防止加工硬化斷裂,也有利于進一步讓銅板延展形變,達到浮雕鍛錘的理想高度。

  b) 鏨形(工匠稱為攢活)的工藝

  先將創(chuàng)作好的圖稿等比例復印,用乳膠固定在銅板上,然后再放到墊有特制膠版的地面上鏨形(也稱透稿)。利用各種鏨子(鏨形的工具)依著畫稿將線圖準確地鏨打在銅板上,再用橡皮錘、木錘、木拍(方木)等重新整平浮雕銅板。鏨形是一個重要的環(huán)節(jié),因為造型的準確與否,直接影響下一道鍛形工序。鏨形后還要在特制膠版(藝術院校稱塑型膏)上鏨出大起伏。

  c)鍛打的工藝

  這個過程最為重要,它直接決定浮雕的成敗。鍛打分為兩種:畫幅小的就直接在墊有塑型膏的案臺上捶打。這是個技術性要求很高的工藝程序,要把整張銅板反復多次鍛擊。確定浮雕的高度、深度、和浮雕的各個層次關系。完成粗鍛程序、接著要跟進較精細的鍛擊,調(diào)整浮雕的細微變化和層次結構的上下關系,與此同時要及時給銅板煅燒退火,以免將銅板擊破。

  在“起活”的過程中,不能一下起得太高,否則就會斷裂,這個要多次繁復地進行,每次“起活”都要用乙炔高溫加熱,使其軟化(提高銅板的延展性),冷卻再錘擊鍛打。

  d)整形(也稱找細)的工藝

  就是將鍛打好的浮雕進行整體造型的精細化修正,使圖像精細完美,也可以用塑像膏將圖形的負面(既背面)灌實,再用小的鏨子敲打浮雕的細部造型,逐步深入細節(jié)刻畫從整體到局部,再由局部到整體,不斷調(diào)整浮雕的主次關系和形體結構,使其線性挺拔有力、結構清晰、輪廓形象惟妙惟肖、根據(jù)浮雕創(chuàng)作的形式和內(nèi)容,在鍛打的過程中,可保留錘擊和鍛造的工藝肌理,使浮雕作品更有藝術的感染力和張力。

  e)打磨和拋光的工藝

  經(jīng)過整形之后的鍛銅浮雕,可能在制作過程中會留下焊點和毛刻等瑕疵,因此就要對浮雕進行打磨和拋光。對浮雕打磨,先粗磨,再用各種銼刀和紗布打磨,也是進一步使整體更加清晰的一個過程。打磨之后,再用拋光機進一步去除浮雕高起的面上所有的工作痕跡,讓浮雕高起的表面光潔、精美。

  f)鍛銅浮雕表面著色和保護工藝

  銅板表面著色和保護的處理工藝十分復雜和多樣,著色的方法一般可分為涂裝色、化學著色、電解著色、化學鍍及電鍍著色、熱處理著色和鎏金、貼金等。浮雕作品的表面處理方式要根據(jù)作品的內(nèi)容和樣式來選擇。

  2.工匠工藝的不限定因素,增加了人為創(chuàng)意因素。

  敲模首先要有好體力,特別是臂力和腕力,有經(jīng)驗的技師往往全身協(xié)調(diào)工作,在坐著工作時兩腿夾緊銅圈下半部分,每捶一下雙腿就會配合著手轉換一下銅圈的位置,其主要目的是固定銅圈不偏離位置,設定銅圈拉伸的軌跡。這樣的勞作首先需要臂力與腕力對勁道的把握能力,其次是雙手甚至是雙腿的協(xié)調(diào)作業(yè)能力,再其次是對形體的控制能力。

  3.地域的特質(zhì)滲透在工藝中的表現(xiàn)

  鶴慶制作出的敲模與錘揲工藝品有幾個特點:第一是捶點均勻,手工痕跡明顯;第二是胎體周正,因受力均勻而使金屬胎的量得以均衡釋放,為下一道工序打下良好基礎;第三是:敲捶定型

  的器皿不易開裂,不會像沖壓制版一樣怕摔怕撞。

  鶴慶的敲模與錘揲工藝技能據(jù)說是明洪武年間漢族駐軍工藝生活制品的需求量很大,捶打技術的廣泛應用脫離不了寬泛的生活需求基礎,長期的生活習慣帶動了錘揲技術的普及與沿襲。在當代的商品經(jīng)濟沖擊之下,當?shù)孛袼琢晳T也在悄然改變。在鶴慶的調(diào)研表民,由于需求量的銳減,從事該行業(yè)制作者已漸趨老齡化,敲模與錘揲技術走到今日其實已經(jīng)到了應該加以關注的民間工藝之列。

  如果說鶴慶的錘揲工藝是傳統(tǒng)工藝技能在生活中的廣泛應用,是生活化了藝術制作,那么鏨刻工藝則將鶴慶簡單的生活器皿制作業(yè)帶入了一個更高層次的藝術化階段。

  鏨刻工藝是金工藝創(chuàng)作中最常見的藝術表現(xiàn)形式,鏨刻工藝的水平往往決定著作品藝術表現(xiàn)力的好與壞。相傳,鶴慶的鏨刻工藝最早是由外來的“爐匠”藝人傳授的,年代并不算久。但我們從大理崇圣寺三塔中所挖掘到的鎦金飛魚造型來看,白族的鏨刻技能是非常高超且歷史悠久的。

  鶴慶白族掌握的鏨刻技法與藏族近似,大致有陽鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現(xiàn)方法。

  陰鏨與陽鏨是凹凸高浮雕的主要表現(xiàn)方法,對于工藝與工具的要求很高,在陽鏨前要用工具從板材背面敲打出符合規(guī)格的凸起部分,再附以鉛模,以便塑形。有很多細致的工藝品往往需要反復灌鉛塑模完成。

 

  金蘭草浮雕公司專注于紫銅浮雕的設計與定制,主要服務:學校紫銅浮雕、廣場紫銅浮雕、公園紫銅浮雕、辦公樓紫銅浮雕、博物館紫銅浮雕、景區(qū)紫銅浮雕及紅色文化紫銅浮雕等,根據(jù)業(yè)主方的需求,采用紫銅藝術化表現(xiàn)原創(chuàng)性設計,運用紫銅材質(zhì)表現(xiàn),打造具有文化感、藝術感、現(xiàn)代感的紫銅浮雕文化建設。

 

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